Online-Katalog
Auktion 13. März 2024 - Klassische Internationale Kunst
Provenienz
Auktion Sotheby’s, New York, 29.1.2009, Los 190 (vom aktuellen Besitzer dort erworben)
Literatur
Neil Jeffares, Dictionary of pastellists before 1800, Online Edition, Nr. J.53.301 sowie Nr. J.53.293.
Steffi Roettgen, Anton Raphaël Mengs, Werkverzeichnis, Online Edition, Nr. DW_324 und DW_325.
Die beiden für den französischen Philosophen Paul Henri Thiry d’Holbach (1723–1789) gemalten Pastelle konnten dank der Beschreibungen identifiziert werden, die Denis Diderot ihnen 1763 in seinem Journal gewidmet hat.
Die Unschuld, hier durch ein junges Mädchen mit einem Lamm illustriert, lädt bereits zum Vergnügen, ihrem Gegenstück, ein. Wenn der Adonis sie anschaut und ihr einen Blumenstrauss überreichen will, verdankt er seinen freundlichen Gesichtsausdruck zweifellos einer Urne mit göttlichem Nektar. Sie verleiht ihm den Schwung, der für die beharrliche Verführung notwendig ist, die der junge Adonis anwenden muss, um sein Ziel zu erreichen und die Unschuld zu Fall zu bringen. Die Angelschnur mit dem Haken in seiner rechten Hand wird ihm zweifellos bei dieser Aufgabe helfen, deren Ausgang – schon jetzt – allegorisch durch den Regenbogen angedeutet wird, der ankündigt, dass nach dem Sturm die Ruhe herrscht. Dieses bemerkenswerte Pastellpaar, das durch ein weiteres Paar identischer Kompositionen [1] bekannt ist, bezaubert uns sofort durch seine sanften Farben und die cremige Pulverigkeit des Materials, die perfekt zu dieser Illustration zweier Gefühle passen, die manchmal als gegensätzlich angesehen werden und sich doch so gut ergänzen.
Anton Raphael Mengs war ein Verfechter der klassischen Erneuerung und enger Gesinnungsgenosse seines deutschen Landsmanns, des Archäologen und Theoretikers Johann Joachim Winckelmann, mit dem er lange Zeit in Rom verbrachte. Der Künstler überrascht uns mit seiner Fähigkeit, die Psychologie seiner Modelle sowohl in Pastell als auch in Ölfarben darzustellen. Mengs wurde in Dresden von seinem Vater, einem Miniaturen- und Bildnismaler, ausgebildet und lernte in Rom die grössten Meister kennen, bevor er zum gefragten Porträtisten avancierte. 1746 wurde er in Dresden zum ersten Maler des Königs ernannt und erhielt diesen Titel auch vom spanischen König Karl III. verliehen.
[1] Die beiden Pendants, die im Salon de la correspondance von 1779 ausgestellt wurden, erschienen auf der Auktion des Baron d’Holbach, Paris, 16. März 1789, Los 2. Das Vergnügen ist Teil der Sammlungen des Metropolitan Museum of Art, New York, während die Unschuld bis heute nicht wieder aufgetaucht ist.
L’Innocence ici illustrée par une jeune fille tenant un agneau invite déjà au Plaisir, son pendant. Si ce dernier la regarde et s’apprête à lui tendre un bouquet de fleurs, son expression avenante doit sans doute à une urne de divin nectar, tout l’allant nécessaire à la persévérante séduction dont le jeune Adonis devra user pour arriver à ses fins et faire tomber l’Innocence. Le fil muni d’un hameçon qu’il tient de la main droite l’aidera sans doute dans cette tâche dont l’issue – déjà – est allégoriquement sous-entendue par l’arc-en-ciel qui annonce qu’après la tempête règne le calme. Cette remarquable paire de pastels connue par une autre paire de compositions identiques [1] nous séduit instantanément par la douceur de ses coloris et l’onctuosité de la pulvérulence de la matière qui convient parfaitement à cette illustration de deux sentiments parfois jugés opposés et pourtant si complémentaires. Chantre du renouveau classique et proche compagnon de pensée de son compatriote germanique l’archéologue et théoricien Johann Joachim Winckelmann avec qui il séjourne longuement à Rome, Anton
Raphael Mengs nous surprend par sa capacité à traduire la psychologie de ses modèles, tant au pastel qu’à l’huile. Formé à Dresde par son père miniaturiste et portraitiste, il s’imprègne des plus grands maîtres à Rome avant de devenir un portraitiste prisé. Nommé premier peintre du roi à Dresde en 1746, il recevra de nouveau ce titre auprès du roi d’Espagne Charles III cette fois-ci.
[1] Les deux pendants exposés au Salon de la correspondance de 1779 figurent à la vente du baron d’Holbach, Paris, 16 mars 1789, lot 2. Le Plaisir fait partie des collections du Metropolitan Museum of Art, New York, et l’Innocence n’est à ce jour pas réapparue.
Die Unschuld, hier durch ein junges Mädchen mit einem Lamm illustriert, lädt bereits zum Vergnügen, ihrem Gegenstück, ein. Wenn der Adonis sie anschaut und ihr einen Blumenstrauss überreichen will, verdankt er seinen freundlichen Gesichtsausdruck zweifellos einer Urne mit göttlichem Nektar. Sie verleiht ihm den Schwung, der für die beharrliche Verführung notwendig ist, die der junge Adonis anwenden muss, um sein Ziel zu erreichen und die Unschuld zu Fall zu bringen. Die Angelschnur mit dem Haken in seiner rechten Hand wird ihm zweifellos bei dieser Aufgabe helfen, deren Ausgang – schon jetzt – allegorisch durch den Regenbogen angedeutet wird, der ankündigt, dass nach dem Sturm die Ruhe herrscht. Dieses bemerkenswerte Pastellpaar, das durch ein weiteres Paar identischer Kompositionen [1] bekannt ist, bezaubert uns sofort durch seine sanften Farben und die cremige Pulverigkeit des Materials, die perfekt zu dieser Illustration zweier Gefühle passen, die manchmal als gegensätzlich angesehen werden und sich doch so gut ergänzen.
Anton Raphael Mengs war ein Verfechter der klassischen Erneuerung und enger Gesinnungsgenosse seines deutschen Landsmanns, des Archäologen und Theoretikers Johann Joachim Winckelmann, mit dem er lange Zeit in Rom verbrachte. Der Künstler überrascht uns mit seiner Fähigkeit, die Psychologie seiner Modelle sowohl in Pastell als auch in Ölfarben darzustellen. Mengs wurde in Dresden von seinem Vater, einem Miniaturen- und Bildnismaler, ausgebildet und lernte in Rom die grössten Meister kennen, bevor er zum gefragten Porträtisten avancierte. 1746 wurde er in Dresden zum ersten Maler des Königs ernannt und erhielt diesen Titel auch vom spanischen König Karl III. verliehen.
[1] Die beiden Pendants, die im Salon de la correspondance von 1779 ausgestellt wurden, erschienen auf der Auktion des Baron d’Holbach, Paris, 16. März 1789, Los 2. Das Vergnügen ist Teil der Sammlungen des Metropolitan Museum of Art, New York, während die Unschuld bis heute nicht wieder aufgetaucht ist.
L’Innocence ici illustrée par une jeune fille tenant un agneau invite déjà au Plaisir, son pendant. Si ce dernier la regarde et s’apprête à lui tendre un bouquet de fleurs, son expression avenante doit sans doute à une urne de divin nectar, tout l’allant nécessaire à la persévérante séduction dont le jeune Adonis devra user pour arriver à ses fins et faire tomber l’Innocence. Le fil muni d’un hameçon qu’il tient de la main droite l’aidera sans doute dans cette tâche dont l’issue – déjà – est allégoriquement sous-entendue par l’arc-en-ciel qui annonce qu’après la tempête règne le calme. Cette remarquable paire de pastels connue par une autre paire de compositions identiques [1] nous séduit instantanément par la douceur de ses coloris et l’onctuosité de la pulvérulence de la matière qui convient parfaitement à cette illustration de deux sentiments parfois jugés opposés et pourtant si complémentaires. Chantre du renouveau classique et proche compagnon de pensée de son compatriote germanique l’archéologue et théoricien Johann Joachim Winckelmann avec qui il séjourne longuement à Rome, Anton
Raphael Mengs nous surprend par sa capacité à traduire la psychologie de ses modèles, tant au pastel qu’à l’huile. Formé à Dresde par son père miniaturiste et portraitiste, il s’imprègne des plus grands maîtres à Rome avant de devenir un portraitiste prisé. Nommé premier peintre du roi à Dresde en 1746, il recevra de nouveau ce titre auprès du roi d’Espagne Charles III cette fois-ci.
[1] Les deux pendants exposés au Salon de la correspondance de 1779 figurent à la vente du baron d’Holbach, Paris, 16 mars 1789, lot 2. Le Plaisir fait partie des collections du Metropolitan Museum of Art, New York, et l’Innocence n’est à ce jour pas réapparue.
Online-Katalog Auktion 13. März 2024 - Klassische Internationale Kunst Los 13 Anton Raphael Mengs 1728–1779
Vergnügen und Unschuld
Pastell auf Papier auf Leinwand
63 x 51,5 cm (oval) (2)
*CHF 18'000 – 25'000
Verkauft für*CHF 23'739
Provenienz
Auktion Sotheby’s, New York, 29.1.2009, Los 190 (vom aktuellen Besitzer dort erworben)
Literatur
Neil Jeffares, Dictionary of pastellists before 1800, Online Edition, Nr. J.53.301 sowie Nr. J.53.293.
Steffi Roettgen, Anton Raphaël Mengs, Werkverzeichnis, Online Edition, Nr. DW_324 und DW_325.
Die beiden für den französischen Philosophen Paul Henri Thiry d’Holbach (1723–1789) gemalten Pastelle konnten dank der Beschreibungen identifiziert werden, die Denis Diderot ihnen 1763 in seinem Journal gewidmet hat.
Die Unschuld, hier durch ein junges Mädchen mit einem Lamm illustriert, lädt bereits zum Vergnügen, ihrem Gegenstück, ein. Wenn der Adonis sie anschaut und ihr einen Blumenstrauss überreichen will, verdankt er seinen freundlichen Gesichtsausdruck zweifellos einer Urne mit göttlichem Nektar. Sie verleiht ihm den Schwung, der für die beharrliche Verführung notwendig ist, die der junge Adonis anwenden muss, um sein Ziel zu erreichen und die Unschuld zu Fall zu bringen. Die Angelschnur mit dem Haken in seiner rechten Hand wird ihm zweifellos bei dieser Aufgabe helfen, deren Ausgang – schon jetzt – allegorisch durch den Regenbogen angedeutet wird, der ankündigt, dass nach dem Sturm die Ruhe herrscht. Dieses bemerkenswerte Pastellpaar, das durch ein weiteres Paar identischer Kompositionen [1] bekannt ist, bezaubert uns sofort durch seine sanften Farben und die cremige Pulverigkeit des Materials, die perfekt zu dieser Illustration zweier Gefühle passen, die manchmal als gegensätzlich angesehen werden und sich doch so gut ergänzen.
Anton Raphael Mengs war ein Verfechter der klassischen Erneuerung und enger Gesinnungsgenosse seines deutschen Landsmanns, des Archäologen und Theoretikers Johann Joachim Winckelmann, mit dem er lange Zeit in Rom verbrachte. Der Künstler überrascht uns mit seiner Fähigkeit, die Psychologie seiner Modelle sowohl in Pastell als auch in Ölfarben darzustellen. Mengs wurde in Dresden von seinem Vater, einem Miniaturen- und Bildnismaler, ausgebildet und lernte in Rom die grössten Meister kennen, bevor er zum gefragten Porträtisten avancierte. 1746 wurde er in Dresden zum ersten Maler des Königs ernannt und erhielt diesen Titel auch vom spanischen König Karl III. verliehen.
[1] Die beiden Pendants, die im Salon de la correspondance von 1779 ausgestellt wurden, erschienen auf der Auktion des Baron d’Holbach, Paris, 16. März 1789, Los 2. Das Vergnügen ist Teil der Sammlungen des Metropolitan Museum of Art, New York, während die Unschuld bis heute nicht wieder aufgetaucht ist.
L’Innocence ici illustrée par une jeune fille tenant un agneau invite déjà au Plaisir, son pendant. Si ce dernier la regarde et s’apprête à lui tendre un bouquet de fleurs, son expression avenante doit sans doute à une urne de divin nectar, tout l’allant nécessaire à la persévérante séduction dont le jeune Adonis devra user pour arriver à ses fins et faire tomber l’Innocence. Le fil muni d’un hameçon qu’il tient de la main droite l’aidera sans doute dans cette tâche dont l’issue – déjà – est allégoriquement sous-entendue par l’arc-en-ciel qui annonce qu’après la tempête règne le calme. Cette remarquable paire de pastels connue par une autre paire de compositions identiques [1] nous séduit instantanément par la douceur de ses coloris et l’onctuosité de la pulvérulence de la matière qui convient parfaitement à cette illustration de deux sentiments parfois jugés opposés et pourtant si complémentaires. Chantre du renouveau classique et proche compagnon de pensée de son compatriote germanique l’archéologue et théoricien Johann Joachim Winckelmann avec qui il séjourne longuement à Rome, Anton
Raphael Mengs nous surprend par sa capacité à traduire la psychologie de ses modèles, tant au pastel qu’à l’huile. Formé à Dresde par son père miniaturiste et portraitiste, il s’imprègne des plus grands maîtres à Rome avant de devenir un portraitiste prisé. Nommé premier peintre du roi à Dresde en 1746, il recevra de nouveau ce titre auprès du roi d’Espagne Charles III cette fois-ci.
[1] Les deux pendants exposés au Salon de la correspondance de 1779 figurent à la vente du baron d’Holbach, Paris, 16 mars 1789, lot 2. Le Plaisir fait partie des collections du Metropolitan Museum of Art, New York, et l’Innocence n’est à ce jour pas réapparue.
Die Unschuld, hier durch ein junges Mädchen mit einem Lamm illustriert, lädt bereits zum Vergnügen, ihrem Gegenstück, ein. Wenn der Adonis sie anschaut und ihr einen Blumenstrauss überreichen will, verdankt er seinen freundlichen Gesichtsausdruck zweifellos einer Urne mit göttlichem Nektar. Sie verleiht ihm den Schwung, der für die beharrliche Verführung notwendig ist, die der junge Adonis anwenden muss, um sein Ziel zu erreichen und die Unschuld zu Fall zu bringen. Die Angelschnur mit dem Haken in seiner rechten Hand wird ihm zweifellos bei dieser Aufgabe helfen, deren Ausgang – schon jetzt – allegorisch durch den Regenbogen angedeutet wird, der ankündigt, dass nach dem Sturm die Ruhe herrscht. Dieses bemerkenswerte Pastellpaar, das durch ein weiteres Paar identischer Kompositionen [1] bekannt ist, bezaubert uns sofort durch seine sanften Farben und die cremige Pulverigkeit des Materials, die perfekt zu dieser Illustration zweier Gefühle passen, die manchmal als gegensätzlich angesehen werden und sich doch so gut ergänzen.
Anton Raphael Mengs war ein Verfechter der klassischen Erneuerung und enger Gesinnungsgenosse seines deutschen Landsmanns, des Archäologen und Theoretikers Johann Joachim Winckelmann, mit dem er lange Zeit in Rom verbrachte. Der Künstler überrascht uns mit seiner Fähigkeit, die Psychologie seiner Modelle sowohl in Pastell als auch in Ölfarben darzustellen. Mengs wurde in Dresden von seinem Vater, einem Miniaturen- und Bildnismaler, ausgebildet und lernte in Rom die grössten Meister kennen, bevor er zum gefragten Porträtisten avancierte. 1746 wurde er in Dresden zum ersten Maler des Königs ernannt und erhielt diesen Titel auch vom spanischen König Karl III. verliehen.
[1] Die beiden Pendants, die im Salon de la correspondance von 1779 ausgestellt wurden, erschienen auf der Auktion des Baron d’Holbach, Paris, 16. März 1789, Los 2. Das Vergnügen ist Teil der Sammlungen des Metropolitan Museum of Art, New York, während die Unschuld bis heute nicht wieder aufgetaucht ist.
L’Innocence ici illustrée par une jeune fille tenant un agneau invite déjà au Plaisir, son pendant. Si ce dernier la regarde et s’apprête à lui tendre un bouquet de fleurs, son expression avenante doit sans doute à une urne de divin nectar, tout l’allant nécessaire à la persévérante séduction dont le jeune Adonis devra user pour arriver à ses fins et faire tomber l’Innocence. Le fil muni d’un hameçon qu’il tient de la main droite l’aidera sans doute dans cette tâche dont l’issue – déjà – est allégoriquement sous-entendue par l’arc-en-ciel qui annonce qu’après la tempête règne le calme. Cette remarquable paire de pastels connue par une autre paire de compositions identiques [1] nous séduit instantanément par la douceur de ses coloris et l’onctuosité de la pulvérulence de la matière qui convient parfaitement à cette illustration de deux sentiments parfois jugés opposés et pourtant si complémentaires. Chantre du renouveau classique et proche compagnon de pensée de son compatriote germanique l’archéologue et théoricien Johann Joachim Winckelmann avec qui il séjourne longuement à Rome, Anton
Raphael Mengs nous surprend par sa capacité à traduire la psychologie de ses modèles, tant au pastel qu’à l’huile. Formé à Dresde par son père miniaturiste et portraitiste, il s’imprègne des plus grands maîtres à Rome avant de devenir un portraitiste prisé. Nommé premier peintre du roi à Dresde en 1746, il recevra de nouveau ce titre auprès du roi d’Espagne Charles III cette fois-ci.
[1] Les deux pendants exposés au Salon de la correspondance de 1779 figurent à la vente du baron d’Holbach, Paris, 16 mars 1789, lot 2. Le Plaisir fait partie des collections du Metropolitan Museum of Art, New York, et l’Innocence n’est à ce jour pas réapparue.